在结尾突然说一句孤立的、穿帮的台词，对于一个精益求精的导演来说是非常不可能的。在这句话不是穿帮的前提下，就不要用现实的角度去理解它，时空已经不重要了，因为历史似乎又陷入了循环，彼时彼刻恰如此时此刻。正如电影开头与结尾的呼应：鹰击长空，马拉着火车，车里的人一边有说有笑，一边唱着歌，一切似乎又回到了起点。民国时期的上海在资本主义快速发展的驱动下，成为中国的经济和工业中心，但也因此带来了显著的社会不平等和阶级矛盾。外资和本土资本家通过剥削工人积累财富，导致贫富差距扩大，工人们在恶劣的劳动条件下生活困苦。同时，买办阶层在这个过程中发挥了重要作用，他们作为外国资本和本土资本之间的中介，从中牟利，进一步加剧了社会不平等。改革开放后，上海引入了市场经济，推动了生产力的发展，经济迅速繁荣，但同时也出现了新的社会不平等和阶级分化。浦东新区的开发和金融业的迅速崛起，虽然促进了资本积累和经济繁荣，但也进一步加剧了资本对劳动的剥削，导致新的社会矛盾。

还记得张麻子双手持枪，一把枪指着别人，一把枪指着自己，告诉花姐这个姿势更好看吗？手枪代表着武器的批判，一方面针对敌对势力，一方面针对自己内部，显然花姐并没有听取。革命者最终走到了自己的对立面，屠龙者成了恶龙。火车上似乎出现了师爷的身影，但又好像是黄四郎的脸。当然，我并不认为师爷或者黄四郎没有死，这里应该是超现实主义的表现手法。师爷代表着唯利是图的机会主义者，而黄四郎代表着反革命的封建地主阶级，他们似乎并没有真正消失。火车向前行驶了一段距离后向右转弯，张麻子骑着白马追赶火车，只是这一次他孤身一人。一切看似又回到了起点，但正因为如此，革命者依旧会出现。